De seguro este título llevará por contenido un error. Las mejores películas no pueden ser ésta o aquélla sino sobre todo, y ante todo, la materia inestable y sísmica que rehúsa ser abordada por cuanto texto la pretenda analizable. Sin embargo, aquí se trata de escribir, y todo funciona con mayor fluidez cuando lo referenciado son esos casos raros cuya rareza enrarece incluso a la referencia. En este sentido, lo que se distingue por orden de estreno, lo mejor del año, es lo que sigue:
1. Gran Torino: director, actor y personaje ofrecen una película grande por menor, menor por relajada. La última película del viejo Eastwood tiene un brillo por momentos opacado, por momentos apocado, pero de rugido y ronroneo constante.
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2. El niño Pez: Desborde de música en el campo de imagen, operando el uso de aquélla no como auxilio de ésta sino como su relevo: carrera de postas en la que el sonido dice lo que no puede verse y la imagen lo que no puede escucharse. Un uso preciso de la música posibilita la visibilidad de una imagen-música. Esa es la posta.
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3. Entre los muros: La película centra su fuerza en la precisión del diagnóstico. El ejercicio automático del castigo, de gratificación y sanción, las maniobras de calificación y clasificación, el tejido de miradas que se controlan unas a otras, evidencian las relaciones poco visibles que (se) suceden entre los muros escolares.
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4. El artista: ¿Qué es alguien que pinta como si nadie hubiese pintado antes que él, artista? En principio no es alguien sino nadie más, un desalguienado que no termina ni empieza a pintar, pues: ¿Qué es pintar si nadie ha pintado? ¿Qué es la pintura de nadie? O mejor, ¿Cómo puedo encontrar presente que “nadie haya pintado” en una pintura? “El Artista” se ofrece como respuesta.
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5. Bastardos sin gloria: Tarantino percibe el límite con claridad y precisión, y la percepción del límite es ya su cruce, estar del otro lado elevado a su propia potencia. Bastardos sin gloria es la ratificación de ello, verdadero gusto bastardo.
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Si como escribiera Proust “los libros hermosos están escritos en una especie de lengua extranjera”, tal vez la misma cosa ocurra para las películas más hermosas, y entonces mirar y ser visto se con-funden en un balbuceo audioyvisual.
